蜷川幸雄演出『近代能楽集』

・2005年6月11日（土）19:00
・彩の国さいたま芸術劇場
・原作：三島由紀夫
・演出：蜷川幸雄
★「卒塔婆小町」：壤晴彦・高橋洋
★ 「弱法師」：藤原竜也・夏木マリ・瑳川哲朗・鷲尾真知子・清水幹生・神保共子

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6月19日（日）まで。その後、新潟・愛知・大阪公演あり。
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蜷川さんの『近代能楽集』といえば、三島没後の1976年に行われた連続公演の「卒塔婆小町」が幻の名舞台と言われていた。平幹二朗（老婆・小町）、寺泉憲（詩人）の公演の様子を、新潮カセット文庫でしのぶのみで、私にとってはまさに眷恋の舞台だった。

初めてナマで観たのは1990年、新神戸オリエンタル劇場で。このときは、「卒塔婆小町」と「邯鄲」の組み合わせ。老婆は、平から、今回と同じく壤晴彦に変わり、詩人は井上倫宏だった。（ちなみに「邯鄲」の方は、松田洋治と松本留美の組み合わせ。）

そして、前回は2000年11月に大阪ドラマシティで（この舞台を見てから、山中湖のフォーラムに行ったのだった）。「卒塔婆小町」と「弱法師」で、役者もほとんどが今回と同じ。「弱法師」に若干交代があり、桜間級子が高橋惠子から夏木マリへ、俊徳の養父・川島が筒井康隆から瑳川哲朗へと変更。

この2000年の舞台が、私にとっては「卒塔婆小町」の決定版となった。
「卒塔婆小町」は、『近代能楽集』のなかでおそらく最も上演数の多い作品のはずだ。私自身、第三エロチカ、李麗仙の小町、tptなどナマで何度か見ているし、ビデオなどで拝見したものもいくつかある。そのなかで、やはり図抜けていた。

基本的な演出は、おそらく初演のときから変わっていないはず。舞台の周りに椿の木々があり、ぽたっぽたっと椿の花が落ちてくる。公園のカップルはすべて男性。カセットで聞くかぎり、音楽も若干の変更はあるものの、基本的は同じ。
とにかく、この公演で、私の目にも老婆が美しく見えた。詩人の認識の中の老婆＝小町の美を、それは主観的なものであるにもかかわらず、感じ取ることができたのだ。それまで幾多の舞台が、照明や衣装を変えたり、、といった工夫で老婆の醜さと小町の美しさを同一人に映そうとした（ダブルキャストもあったらしい）。それを、壤晴彦と高橋洋は軽々と超えたのだった。生身の人間が観客の目の前で演じる演劇で、皺だらけの老婆を美しいと思わせる。詩人の主観的美を観客に体現させるなどという困難を、蜷川演出はやってのけたのだ。観る者にとっては、至福の体験だと言ってよい。

この2000年の舞台では、藤原竜也を初見。若さとうまさとが強く印象づけられ、帰ってからも「ただのアイドルじゃない」と吹聴してまわったのだが、作品としては「卒塔婆小町」の方が圧倒的に上だった。

さて、今回。
正直なところ、今回は私にとっては、「弱法師」の方が、「卒塔婆小町」よりよかった。
理由はよくわからない。

「卒塔婆小町」の演出は、基本的には変わらなかったと思う。鹿鳴館の場面に入って、曲がっていた老婆の背筋が伸び、小町へと変化していく。
壤も高橋も、キチンとこなしていた。だが、なぜか前回ほどの絶後といった印象は持てなかった。
前回から5年間、あまりに素晴らしい舞台だという思いが私の中で発酵し、期待を持ちすぎていたのかもしれない。あるいは、今回、座席に恵まれ（前から4列目のど真ん中。2000年のときには、やや後ろよりの席だった）、老婆の顔に描かれた皺があまりにハッキリと見えすぎて、詩人の主観に同化するジャマをしてしまったのかもしれない。

対して、「弱法師」の方は、もはや「少年」から「青年」へと成長した藤原竜也が、この世の終りの劫火を見た俊徳を演じきっていた。そして、5年間の役者としてのキャリアから生じるオーラ。キラキラしていた。 ただ、俊徳の終末意識を否定する桜間級子は、優しく包み込むように現実を体現するという点で、高橋惠子の方が夏木マリより合っていたようだ。夏木マリは素敵な女優で好きだけど、包み込むような暖かさより、豪奢な冷たさが持ち味（「阿修羅城の瞳」の美惨みたく）。なんだか桜間の雰囲気が変わってしまった気がする。
それにしても、幕切れで三島の最期の演説を流し、俊徳の終末観と三島自身とを重ねようとした蜷川の演出意図は、ともかく伝わってきた。

それにしても、なんで新潟公演があって、広島がないのだろう？？（せめて福岡には来てよーー）。 広島公演があったら、学生さん誘って大挙して（そんなにいないか(^_^;・・。いや、誘うぞー！）押しかけるのになあ。。
ともかく、ＤＶＤ発売を切望！

近代能楽集 三島 由紀夫 新潮社  1968-03 by G-Tools